Состоявшийся на днях 14-ый международный конкурс имени П. И. Чайковского казался обычным очередным конкурсом, состоящим из побед и поражений. Это мнение могло бы остаться неизменным, если бы не грубые высказывания со стороны дирижера Марка Горенштейна в адрес представителя Армении, виолончелиста Нарека Ахназаряна. По причине неприятного инцидента конкурс стал своеобразным примером предвзятого отношения высокопоставленных деятелей искусства к конкурсантам. С самого начала конкурса профессионалы увидели в представителе Армении Нареке Ахназаряне и конкурсанте из Германии Норберте Агнере основных претендентов на звание победителя в номинации «виолончель». Они отметили плавную и безукоризненную технику игры Агнера, а Ахназарян выделялся точным, но полным чувств и эмоций исполнением. Поклонники виолончели разделились на два лагеря. Сторонники эмоционального исполнения болели за Ахназаряна, а предпочитающие чистую технику игры – за Агнера. Однако по решению жюри, Агнер удостоился лишь четвертого места. Второе место досталось представителю Франции, семнадцатилетнему Эдгару Моро, чье имя у профессионалов ассоциировалось с чистой и холодной техникой исполнения. Хорошо, если обладаешь безукоризненной техникой, но куда важнее почерк, которого так не хватало Агнеру, и который с избытком был у Ахназаряна. Искусство не является точной наукой, и одного точного исполнения произведений недостаточно для победы, для того, чтобы выступление запомнилось слушателю. Об этом свидетельствуют многочисленные комментарии в социальных сетях, согласно которым лишь при упоминании о номинации «виолончель» все вспоминали выступление Нарека Ахназаряна. Именно поэтому он помимо основного приза удостоился еще и «Приза зрительских симпатий». Конкурс показал победу справедливости и настоящей любви к искусству над предвзятостью и бестактным поведением.

Материал уже был готов к изданию, когда на официальном сайте конкурса выяснилось, что в списке участников Гала-концерта отсутствует имя Норберта Ангера. Комментарии здесь излишни.